魔道

A"感(🙆)人。"

A是什(🛁)么让妹(🚶)控少年(🔑)放弃妹妹

A"邵(🎇)氏难得的黑色(😁)电影！"

A"为什么在(😲)《秘语十七小(🎇)时》中(🉐)微妙的关系(🕰)描绘和《郎在对门(〰)唱山歌》中的跟随(♿)长镜在此(📨)完全失(🤘)效了呢？(🚀)我觉得(📇)其一，人物(🚳)的活动范围没有(🧘)边界。章明的人物(🦔)关系展开比(🏩)较接(〽)近于荒诞派(🕐)戏剧(🙊)，为了让人物(🐸)充分对撞，必定要(🍖)设定一个边界，如(🐽)《巫山云雨(🎦)》中的瞭(🗻)望站，《秘语(💑)》中的峡(🔳)谷。其二，景(🥘)深调度与视点镜(😺)头过分强调“观察(🖼)”，而失却了在(👖)同一(♊)场景中发展(🎿)多人关系的可能(🚈)性，即无法通过某(🌶)人物的视点去嘲(🔮)讽他人，嘲(🛐)讽是属(🦕)于导演的(🏤)。视点转换也过于(🍆)频繁。其三，麦高芬(🧜)《黑暗传》过于模糊(🥛)，它可以是葬(🍤)礼真(👉)唱，也可以是(💅)请人演唱，甚至还(😟)有很多变体。所以(🐺)最后《黑暗(♈)传》出现(🆓)的时候只(🚀)是背景(🎰)音乐和字(🏼)幕而已，因为它的(🈂)场面无法唤起回(😓)归感。纵向运(➡)动是(🍣)一个阳性的(🕛)运动(✊)，所以当后段(🔔)镜头行进时，丁的(🔸)角色几乎消失了(🎠)。最后一镜(🤔)纵向镜(🍫)头借王的(👼)视角转侧向，最后(💲)停住，或许是变化(🤽)的开始"

A通过(💍)环境外(🔷)化内心，压抑的情与欲。曾美慧孜太厉(👣)害了，无(⛺)声胜有(🕵)声的表(🈹)演

A"这两星(🛂)，给那段床戏(🧞)。。。。"